摊破浣溪沙

1. 这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

2. 多少泪珠何限恨，倚阑干。

3. 随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？

4. 靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。赏析这首词创作于作者的晚年，是一首抒情词，主要写她病后的生活情状，委婉动人。词中所述多为寻常之事、自然之情，淡淡推出，却起扣人心弦之效。

5. 昨天写了一篇纯情小文，评论一片惊讶声。唉！其实你不懂我的心。我本就是个安静的人，抑或说就像一只披着狼皮的羊。但我发现纯情美文有行没市，《睡不着》读者打赏2《想你了》这45里还含着我和老王放的引蛋儿各5元，呵呵。弱弱地问一句，我还有妖的一面呢，要不要看？

1. 荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

2. 末句将木犀拟人化，结得隽永有致。“木犀”即桂花，点出时间。本来是自己终日看花，却说花终日“向人”，把木犀写得非常多情，同时也表达了作者对木犀的喜爱，见出她终日都把它观赏。“酝藉”，写桂花温雅清淡的风度。“酝藉”一词，常用来形容学问渊深、胸怀宽博、待人宽厚的人中表率，如《归唐书·权德舆传》称他“风流酝藉，为缙绅羽仪”。木犀花小淡黄，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那样只以浓艳媚人，用“酝藉”形容，亦极得神。“酝藉”又可指含蓄香气而言。

3. “何当共读香芸帙，最是诗情画意时”！喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词！

4. duōshǎolèizhūhéxiànhèn，yǐlángān。

5. 《摊破浣溪沙》李璟译文：荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。醒来寒笙呜咽之声回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。原文：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”，《全唐五代词》。确实，它布景生思，情景交融，其

1. 这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。四两句，由景生情，更进一步突出作家的主观感受。它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

2. 通过个别词句的解释，从而意译全词(来源百度)：

3. 原文：《摊破浣溪沙》作者：李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。译文：卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

4. 最喜《摊破浣溪沙》词牌比《浣溪沙》最后多的这三个音节，用的好既可结上文，又可留余味。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，干脆利落却余味无穷。

5. 国学大家王国维评此词“众芳芜秽”、“美人迟暮”，我觉得实则是“江山破碎”、“君心抑郁”。词人通过秋景写心中忧愁，写出了一方之主在疆土面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。

6. 所以这就是才气、这就是天赋。李璟写这首《摊破浣溪沙》的时候，未必一定要寄托家国之仇、天下之恨，而且若要真的是寄托的家国天下之仇、之恨的话，那也应该是像他的儿子李煜，直抒胸臆地说“春花秋月何时了？往事知多少”，或者说“四十年来家国，三千里地山河”。李璟写愁，其实是和唐五代大多数词人，包括花间词人，写情、写愁、写思、写念一样，通过这样的情感主题描写，去展现他敏锐的艺术感知能力，以及高超的艺术表现能力。而这种能力，正是他和冯延巳的知己之处，惺惺相惜之处，也是他能传给他那个伟大的儿子李煜李后主的绝妙天赋所在。

7. 要翻译这首词，首先得了解个别难解词的意思：“剪成”化用唐贺知章《咏柳》“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的诗意；“彦辅”是用《晋书·刘隗传》载刘纳 “王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬。” 之语，彦辅是西晋时期著名清谈家，他以个性鲜明和超凡脱俗、高风亮节闻名；“大鲜明”中“大”在古代是通“太”的，可作“太鲜明”；“何俗甚”意为俗不可耐；“丁香千结”意为丁香不可爱；“透”意为“醒”，所以“熏透”即是被桂花香熏醒的意思。

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9. hàndànxiāngxiāocuìyècán，xīfēngchóuqǐlǜbōjiān。

10. 多少泪珠无限恨，倚阑干。

1. 这里用《汉书·高帝纪》注：江陵(今湖北江陵一带)为南楚。吴(今江苏吴县一带)为东楚。彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。“三楚暮”，一作“三峡暮”。

2. 摊破浣溪沙梓树花香月半明，棹歌归去草虫鸣。曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。笑指吾庐何处是，一池荷叶小桥横。修竹纸窗灯火里，读书声。充分的调用了多种感官来描写景物。

3. 词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，可思可望而不可及。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。

4. 下片写白日消闲情事。观书、散诗、赏景，确实是大病初起的人消磨时光的最好办法。悠闲地靠在枕上，随意地阅读诗篇，心情是无比的舒适美好；下雨的时候，门前的风景显得更加优美了。这两句诗描写闲居吟诗赏雨的闲情雅兴，清柔细致，平淡怡情，境界高远而幽雅。俞平伯说这两句“写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。”(《唐宋词选释》)所见极是。

5. 病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

6. 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

7. 原来如此，今天学到了很多知识，谢谢诗君！

8. 我是青鸾惊鸿，感谢喜欢。

9. 作者:李清照/郭时羽版本:上海古籍出版社2013年8月

10. 所以接下来的下片，由景及情、由情到人，可谓是水到渠成了。下片开始用典故点明思妇的身份，“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”。“细雨梦回鸡塞远”，这“鸡塞”就是用了一个典故来点明思妇的身份，“鸡塞”就是鸡鹿塞。所谓出塞入塞，就是出入各种边关、各种边塞。其实像玉门关、像阳关这样的边塞，这个起名字是一类；还有一种呢，就是专门给它起名叫“什么塞”。鸡鹿塞呢，就在这个朔方，就在今天的陕西横山县，那么《汉书·匈奴传》就曾经记载说，“送单于出朔方鸡鹿塞”，而后来窦宪北征匈奴，燕然勒石，也是从鸡鹿塞出兵的。所以“细雨梦回鸡

1. 卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。

2. 张端义《贵耳集》评李清照词，道是“炼句精巧则易，平淡入调者难”，诚哉斯言！我们来读一首她的《摊破浣溪沙》：

3. 所以我们上一讲也讲了，为什么李璟到最后，在处理党争的过程中，把“宋党五鬼”全都进行了处理，但唯独放过冯延巳。甚至他也知道冯延巳误国，但还是那么宠幸他。这就是两个文友在创作上惺惺相惜，在艺术上可谓是知己呀！所以冯延巳曾经有一次嚣张地跟李璟说，这个主上你只管去享受生活，国家大事交给我来处理就行了，我做你还不放心吗？李璟真的那一段就把所有的事交给冯延巳去做，一点都不管、都不过问。大概就是因为在他心里，他对冯延巳是太过知心、太过放心了。

4. 本词体春物、抒春情，写物境的笔法细腻柔婉，应为秦观所长。词人用虚实相融、情景交合之法，营造出一种空灵缥缈的春情冷境，将破晓寒春之中的迷蒙愁情描摹得深邃而轻灵。

5. 所以词啊，经常有添字，就是在标准体外再添字。当然也有“减”字，比如说有个词牌就叫“减字木兰花”。而《摊破浣溪沙》呢，它是添字的，所以它叫“添字浣溪沙”。

6. huányǔsháoguānggòngqiáocuì，bùkānkàn。

7. 好了，我们讲了半天这个词牌，目的就是要说这种不破不立，需要极高超的技艺，需要极丰富、极细腻的情感，你的“摊破”才能有效。那么我们来看一下李璟的这首《摊破浣溪沙》，是不是一个最典型的明证呢？

8. 桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。

9. hàndànxiāngxiāocuìyècán，

10. (每天加两首，更上一层楼)

1. 锁：这里形容春恨笼罩。

2. 所以这种以音乐来写情的笔法，简直是奥妙无穷。所以为什么这个冯延巳回答李璟的这个“干卿何事”时候不直接说风与水、与情的关系，说“不如主上‘西风愁起绿波间’”，这体现了冯延巳的聪明。指向这首词，指向那种艺术的感知，同样的比较，但不直说；另一个也确实是因为“小楼吹彻玉笙寒”这一句同样精妙，同样表现出那种表面，字句表面下的丰富的感知与表现能力。这种能力，大概只有像是像冯延巳、像李璟他们彼此之间这种同道中人，才能随便一言即心领神会啊！

3. 卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

4. 梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生——梅之花蕊一重又一重，拥拥挤挤，刊俗极了；丁香花一簇簇地聚结在一起，又未免显得过于粗笨。蕊:花蕊，花心。唐杜甫《江梅》:“梅蕊腊前破，梅花午后香。”何:语助词，无实义。丁香千结：丁香花开茂盛，常常是一串串、一簇簇。是以诗人亦常以“丁香结”喻愁思难解。唐•李商隐《代赠》:“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”苦粗生:苦于粗糙。苦，嫌。生，语助词，后缀。有时相当于“然”、“样”。这里亦可作极甚解。“何俗甚”与“苦粗生”互文极言粗俗不堪。唐•李白《戏赠杜甫》：“借问别来太瘦生，总为

5. 李璟流传下来的词作不多，所传几首词中，最脍炙人口的，就是这首《摊破浣溪沙》。

6. wǔdài：lǐjǐng

7. 所以我们回想一下，你看李璟为什么问冯延巳“风乍起，吹皱一池春水。干卿何事？”你想想要能够捕捉到那个细节，“风乍起，吹皱一池春水”这样的人感知是多么细腻！那李璟偏偏问这一句，其实是他自己对水面上起来的那种风，起来那风里的愁绪，甚至有超过冯延巳的理解。所以当一个人去问别人的特长，甚至是反问、设问、疑问“干卿何事”的时候，其实有一种潜台词，潜在的欲望，是想证明我在这一方面不比你差，甚至还要超过你。所以李璟这一句，“风乍起，怕吹皱一池春水，干卿何事”，其实是不服啊！其实是要比较啊！要比较什么？比较谁的艺术感知能力

8. 淡云，晓日，薄寒，细雨，轻烟，佳月，夕阳，微雪，晚霞、珍禽，孤鹤，清溪，小桥，竹边，松下，明窗，疏篱，苍崖，绿苔，铜瓶、纸帐、林间吹笛，膝下横琴，石枰下棋、扫雪并煎茶、美人淡妆簪戴。

9. 057期：《李清照《永遇乐》：吹笛梅边，还是击缶韶外？》

10. 《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》是李清照的一首咏物词。李清照在此词中高度赞扬了桂花，首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比，在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来，词人又反过来嗔怪桂花的无情。摊破浣溪沙·作者李清照北宋原文揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

1. “摊破浣溪沙”，亦称“山花子”、“南唐浣溪沙”，实为“浣溪沙”之别体，双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底，后阕开始两句一般要求对仗。

2. 古诗词语言丰富，往往要根据行文的情景或是格律声韵的需要来使用别称。比如荷花的别称有莲花、芙蕖、水芝、水芙蓉、菡萏、芙蓉、六月春、水芸、红蕖、水华、溪客、碧环、玉环、鞭蓉、鞭蕖、水旦等。

3. 摊破浣溪沙(南唐·李璟)词

4. 彻，大曲中的最后一遍。吹彻，吹完最后一段。

5. 诗君好，对于李璟这位作者有点陌生，给我们介绍一下他吧。

6. 李清照的《永遇乐》，应该是“雅语六分，口语四分”吧？首先，精心锤炼的书面语如“落日镕金，暮云合璧”“染柳烟浓，吹梅笛怨”，都是李清照擅长的骈体四六的雅语。“染柳烟浓，吹梅笛怨”若不论格律和韵律，照正常的语序应该是同“落日镕金，暮云合璧”一样的“浓烟染柳，怨笛吹梅”，可那就重复而单调了。由此可见李清照多样化的句法手段。等到“怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语”，便是新鲜活泼的口头语，属于“以寻常语度入音律”，尤为难得。

7. 这首词作于词人晚年时。整体而言，笔淡意沉。

8. ④《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。“这里泛指边塞。

9. ②鸡塞《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“(今陕西横山县西)

10. 所以你看他这首《摊破浣溪沙》上下片，情致婉转、细密深幽，里头的层次，里头的逻辑，大概只有冯延巳这样的知己能看得透，所以当最后一句的时候，“多少泪珠何限恨，倚栏干”，那就是把所有细腻隐约的情感，直接直白地和盘道出。所有的愁、所有的念，这时候都转为“何限”之恨，而“倚栏干”则点明必在高处。“小楼吹彻玉笙寒”嘛，所谓“高处不胜寒”啊！那种伫倚危楼、望尽千帆、遗世独立的愁情，甚至连那种独立高处的高妙意境，和仿佛遗世独立的艺术境界，到此都一览无遗啊！

1. 我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。 原文： 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。

2. 既然他在和冯延巳的问答中，两个人随口都能说出对方的名句，说明这个时候，不论是冯延巳的《谒金门》，还是李璟的《摊破浣溪沙》，其实在当时都一定已是名闻天下的名作了。否则两个人不会拿彼此的这样的词作来调侃。所以从时间逻辑上来看，李璟的这首《摊破浣溪沙》，应该不是他晚年所作。那么拉晚年国事的忧患，以及内心的惶惑来作这首词的创作背景，这就显得有些牵强了。

3. 所以一般解读者都认为这首词里的那种绵绵愁绪，其实就是李璟这种虽然贵为帝王，但困苦人生际遇的文学反映，反映了他那种无穷痛苦和哀怨的心态。所以有人这样解读，还认为这也就算是知人论世、知人论词。其实这不算是真正的知人论世，不能把他整个的人生和他一段的创作简单的拼凑在一起，就得出简单的因果逻辑关系来。

4. 摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。

5. 做一个快乐于途的人生歌者！

6. 所以解读到这里，沧溟先生不由得感慨，词者，意内而言外，见其言易，知其意难，不能入乎其内，终究徒作解人呐！

7. 说到这首词，我们上回讲了马令《南唐书》里记载的一个典故，冯延巳的词学才情不一般，而李璟和冯延巳的关系、感情也不一般。两人在才学上可谓是惺惺相惜，但是李璟也难免嫉妒冯延巳的才情，有一次居然问，问冯延巳，说“风乍起，吹皱一池春水，干卿何事？”而善于谄媚、又善于揣摩领导心情的冯延巳，立刻聪明地回答，“不如主上‘小楼吹彻玉笙寒’！李璟一听，也大为高兴。其实史书原意记载这段典故是说冯延巳善于揣度中主心情，但是从词学的角度我们却可以看出两个人那种惺惺相惜。

8. 结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

9. 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。

10. 五代李璟的《摊破浣溪沙》意思：