浣溪沙纳兰性德名句

1. 这首词主要描写的是一对夫妇的新婚画面。上片写妻子既有才又多情可爱。下片写妻子的娇美动人和与妻子相处的情景，充满了对爱妻卢氏的怜爱与赞赏。全词清灵婉丽，完美地描绘了妻子的姣美姿态。

2. 纳兰性德是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，阴阳相隔，而他仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽同一切，只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前，作者沉浸在人生最大的幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常。言外之意，蕴含了作者追悔之情。

3. 【浣溪沙纳兰性德名句】这里有惊艳千年的唐诗宋词。

4. 倩然一笑，美丽活泼；眼波流转，细腻羞涩；凝视花月，苦苦思恋；写信抒怀，大胆追求。

5. 塞马一声嘶，残星拂大旗。——纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》

1. 言归正传，其实，《浣溪沙》，源自于唐代的教坊曲，因其曲调明快，带着江南气韵，至宋备受欢迎，

2. 点评：出自《赤枣子·风淅淅》。淅淅之风，蒙蒙之雨，皆是生愁之物。

3. 纳兰性德浣溪沙中点明此行目的的诗句是，身向云山那畔行！

4. 细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。这初春时节温柔的风景，哪管它晓寒未尽，依然是烟柳妖媚。

5. 秋风送来一阵阵桂花香，

1. 容若的词自然平淡，但是并不是完全没有艺术技巧。相反呀，他填词的技巧很高明，高明到让人看不出来他其实是运用了某种技巧。就好像是经过了精心化妆的女子，既充分的展现了她的天生丽质，又显示出高雅的艺术修养和审美情趣，让人看不出她是经过了精心化妆的。

2. 这首词原有词题，可能真是有感而发，借伤春寄寓怀念座师龚鼎孳之感，也有人认为其中还有怀念逝去的恋人之意。但如果仅以此来解析这首小词，未免失之于单薄简单。此词上片怜惜春花的飘零，追忆旧时情景，有浓重的怀旧之感。下片描写春天的美丽和自己的惆怅之情，有对美好然而无常的生命的深切感伤。笔致柔婉凄美，语言精美轻灵。清•王鸿绪评曰：“柔情一缕，能令九转肠回，虽山抹微云君(指宋代著名的婉约词人秦观)，不能道也。”盛冬铃《纳兰性德词选》评此词：“容若此作则是写飘落风中的海棠，意谓红颜亦自无常，因叹青春易逝，情调更为颓伤。”

3. 我们先来看第一层对比，也就是今昔对比。现在的情景是“萧萧黄叶闭疏窗”是深秋的凄凉。可是回忆中的过去却是“被酒莫惊春睡重”，是春天的温暖。

4. 浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

5. 这首词是纳兰写给妻子卢氏的。应该是纳兰与卢氏新婚之时(康熙十三年(1674年))所作。他们结婚时，卢氏正好十八岁，与词中的“十八年来堕世间”之语正好相应。

6. 绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮,眼波才动被人猜。

7. 点评：出自《虞美人·曲阑深处重相见》。唐代诗人钱起曾言「二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。」意境颇为相似。

8. 晏殊之词，初读，是伤感，再读，是希望。

9. 悠闲地煮上一壶茶，开始以赌书为消遣，为娱乐！那么他们怎么个赌法呢？夫妻俩指着堆积如山的书籍就打赌说，某件事情应该记载在哪本书的哪一卷的那一页的哪一行，谁说对了就可以先喝茶，说错了，就对不起一边儿看着去。

10. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

1. 南雁归时更寂寥。——纳兰性德《采桑子·九日》

2. 在朦胧迷离的灯影里，你头上玉钗斜横，娇美的面庞上轻施淡妆，斜倚在枕函边上。“我”只能脉脉地欣赏着你的美丽，却无法用语言来表达。

3. 纳兰性德的《浣溪沙》

4. 这首词在结构上很有特点，上片起句和下片结句直接抒情，而且在这两句中隐含着某种因果关联，一去不返的情人，是导致她对男女情爱产生迷惘和怀疑之情的原因。中间四句主要写景，这四句景色描写或融情于景，或借景抒情，自然含蓄地显示出从头到尾的情感变化历程，也使得整首词所传达的情感既显豁明白，又委曲缠绵。

5. 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

6. 古人有句诗叫做“易醉扶头酒”，就是说这种烈酒啊，喝了很容易醉。那为啥又叫扶头酒呢？喝醉过的人可能都有这样的经验，喝醉了酒不是头昏眼花，头重脚轻，头疼脑热吗？所以醉酒的人呢，经常要用手扶住东倒西歪的头，于是烈性酒就有了个外号叫做扶头酒。

7. 楚天魂梦与香消，青山暮暮朝朝。——纳兰性德《河渎神·风紧雁行高》

8. 小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。——纳兰性德《山花子·小立红桥柳半垂》

9. “被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”在与卢氏结婚之前，容若也经历过人生的一些小小的挫折，可是那都不算什么。只有妻子的离去才是他一生当中最惨痛的悲剧。对这样的伤痛，他没有办法用任何语言，任何文字来表达。

10. 是谁不忍看到落叶而关上轩窗，

1. 空将云路翼，缄恨在雕笼。——纳兰性德《咏笼莺》

2. 结合全词，请简要赏析“当时只道是寻常”。

3. 半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。——纳兰性德《虞美人·曲阑深处重相见》

4. 春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。

5. 隔花才歇帘纤雨，一声弹指浑无语。——纳兰性德《菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨》

6. 点评：《山花子·风絮飘残已化萍》。词人悼念亡妻卢氏。

7. 重泉若有双鱼寄。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

8. 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

9. “落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。”读到这一句时，眼前有一对离人，执手相别，无语泪凝噎。

10. 等到第二年礼部举行会试时，纳兰因为发高烧，没能参加考试。直到三年后，才考中进士。由于纳兰神采英俊、仪表堂堂，又是八旗子弟，被选为康熙身边的侍卫。纳兰二十岁时，娶妻卢氏，二人十分恩爱。然而，卢氏后来难产去世。纳兰性德悲痛万分，写下许多悼亡词怀念她。

1. 上阕写丧妻后的孤单凄凉。

2. 碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？吹到一片秋香，清辉了如雪。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》

3. 人到情多情转薄，而今真个不多情。

4. 红泪偷垂，满眼春风百事非。

5. 容若的词最感人的地方就在于他的伤心凄婉，凄婉是容若词的情感类型。就像他最好的朋友顾贞观所说的那样“容若词一种凄婉处，令人不能卒读。人言愁我始欲愁。”这就是说容若词最大的特点就是情感的哀伤，如落叶哀蝉动人凄怨。

6. 西风多少恨，吹不散眉弯。

7. 又到断肠回首处，泪偷零。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》

8. 只没想到，读《浣溪沙》词，竟然也会有读到垂涎三尺的时刻。

9. 下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。

10. 这是一首悼亡词。上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆；上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。

1. 明日近长安，客心愁未阑。——纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》

2. 绝项茅庵里，老衲正孤吟。——纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》

3. 相思相望不相亲，天为谁春。——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

4. “身向云山那畔行”，起句点明此行之目的地，很容易联想起同是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”。“北风吹断马嘶声。”“北风”言明时节为秋，亦称“秋声”。唐苏颋《汾上惊秋》有：“北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻”。边地北风，从来都音声肃杀，听了这肃杀之声，只会使人愁绪纷乱，心情悲伤。而纳兰在此处云“北风吹断马嘶声”。听闻如此强劲，如此凛冽的北风，作者心境若何，可想而知。难怪他会感慨“深秋远塞若为情”。

5. 这首《浣溪沙》就运用了一种很重要的艺术的手法，我把它叫做是时空穿梭。现在是一种比较时髦的语言，其实说白了就是对比。这首词里面包含着三层对比。

6. 那样的冷香只能出现在梦里，

7. 记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》

8. 从来幽怨应无数？铁马金戈，青冢黄昏路。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》

9. 点评：出自《长相思·山一程》。榆关，即山海关。纳兰曾经两次跟随康熙前往山海关。

10. 纳兰性德，字容若，清初著名词人。父亲是康熙时期重臣纳兰明珠。纳兰性德十七岁时，被选入国子监，成为太学生。十八岁时考中举人。

1. 春归归不得，两桨松花隔。——纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》

2. 人说病宜随月减，恹恹却与春同。——纳兰性德《临江仙·丝雨如尘云著水》

3. 于情而理，转折过渡，却并不唐突。

4. 还睡、还睡，解道醒来无味。

5. 人们都说多情的人情不深，

6. 空山梵呗静，水月影俱沉。——纳兰性德《水调歌头·题西山秋爽图》

7. 吹到一片秋香，清辉了如雪。

8. 这生活片断极似当年著名女词人李清照和她的丈夫赵明诚赌书的情景，说明他们的生活充满着诗情和雅趣，十分美满和幸福。

9. 妻子陪着丈夫喝酒论道，偶尔喝多了一点，出现词中所描写的“被酒莫惊春睡重”这样的情景，也并不奇怪呀。其实对于优雅的女子来说，即便是端着酒杯也是别有一番动人之处的。李清照不就说过女子“捧觞别有娉婷”端着酒杯的女子也别有一番动人的风情的。

10. 我眉间紧锁的忧虑愁苦。