纳兰性德的词

1. 性德多次巡视塞外的亲身经历，使得其边塞词非闭门造车，而是多赋所见所闻，多抒真情实感。然其边塞词少有英雄建功立业的雄壮激昂，多有历史兴亡、世事沧桑的感慨。此词着笔亦非再现古战场昔日的激烈、英雄壮志凌云的慷慨，而重在描绘历经时光洗涤过后废弃古战场的荒凉，饥乌云集，野雉群飞。“英雄碧血”，是昔日的壮怀激烈；“东风回首”则是今日的荒芜衰败。“玉帐”是昔日的英雄将帅运筹帷幄之处，紧接一“空”字感叹英雄功业灰飞烟灭。“金笳”喻战争的号角声，又紧接着“罢吹”二字，极言战场今日的萧条。由今昔对比导出性德独特的历史意识：“

2. 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。

3. 爱情词。词以“昏鸦”为起，悲情陡然而生，一“尽”字又极显时空之寥落，以此引出词人之“恨”。为谁而恨？词人先巧妙设问，而后含蓄作答：为香闺中那位具有咏絮之才的女子，更为无法挽留的爱情。结句“心字已成灰”一语双关，既表时间消逝，更暗示着一缕心香消散已尽，空留词人无限怅惘。此小令婉丽凄清，含蓄隽永，诵之余音不绝，堪称天籁。

4. 《采桑子》情思低回要眇，哀感缠绵。夫妻欢爱之情本来已成为记忆，藏在生命的深处，而今触景伤情，想到旧事如同一场幻梦，不禁感慨万千。

5. 微诗词每日一题(选择题)：

6. 屋外雨声连连，容若的心情更加沉重凄清。可恨的是，你先我而去。只是没有你在身边，我的人生也如此的乏味。每一首悼亡，纳兰的心都是灰蒙蒙的，就像外面雾蒙蒙雨天。你和我本有钗钿之约，如今你却为何要违背誓言，让我独自一人痛苦地生活在人间？

7. 消息谁传到拒霜。两行斜雁碧天长。晚秋风景倍凄凉。银蒜押帘人寂寂，玉钗敲竹信茫茫。黄花开也近重阳。

8. 白话译文：外面风声不断，雪花不住，扰得思乡的将士们无法入睡，在我温暖宁静的故乡，没有这般寒风呼啸、雪花乱舞的聒噪之声。

9. 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

10. 我所爱的，正是最后一句：“红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。”当年和她一起在灯前写字，往事历历。夜寒露重，他呵手写下诗篇，为她。纳兰的好词，仿佛就藏在小事里，淡淡一句清言，俩人的情深呼之欲出。

1. 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

2. 然而，在七百年后的清朝，出现了一位被陈维崧评价为“哀感顽艳，得南唐二主之遗”的词人，那便是纳兰容若。他的词风也继承了后主的“忧郁”和“真”。一笔写不尽纳兰情，半生书不完痴心梦。

3. 真正的友谊三要素：默契、欣赏、宽容

4. 一生一代一双人，争教两处销魂。——(清)纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》

5. 纳兰性德最著名的是《木兰词·拟古决绝词柬友》

6. 泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。

7. 残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更。更无人处月胧明。

8. 非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽。不是人间富贵花。谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳。万里西风瀚海沙。

9. 爱它明月好，憔悴也相关。

10. 《柳枝词》是乐府曲调之多以咏柳为主。鲁迅在《门外杂谈》中提到：“唐朝的《竹枝词》和《柳枝词》之类，原都是无名氏的创作，经文人的采录和润色之后，留传下来的。”

1. 飞絮飞花何处是？层冰积雪摧残。

2. 惆怅玉颜成间阻。何事东风，不作繁华主。断带依然留乞句。斑骓一系无寻处。

3. 这就是纳兰，一位多情、深情，又敏感的男子。满腔愁苦，转过身才发现，自己是如此可怜，竟然连哭泣似乎也毫无价值。

4. 此阕为悼亡词。起首三句即以“月”之圆缺引发人生不圆满的感叹。然而月再辛苦犹能盼来一月一圆，人面临的却是永远的分离。歇拍“不辞冰雪为卿热”句是此词中最令人震撼的爱情誓言：只要能够挽回妻子的生命，那么词人也像荀粲那样，愿意为此付出一切代价，包括生命！这样一首充满悲壮情怀的悼亡词，结句“春丛认取双栖蝶”却似乎洋溢着淡淡的喜剧色彩：在花丛中翩翩起舞的一双蝴蝶，是春天里很美好的景色。这好像是词人给这首悼亡词安排的一个“光明的尾巴”，可透过表面上这一点喜剧色彩，我们看到的是更浓厚的悲情——死后魂魄化为蝴蝶双飞双宿，那

5. 此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约、竟抛弃。重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自终宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知己。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽、纸灰起。

6. 清·纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

7. 断云泽为您其实纳兰容若有两首词最为著名.即“人生若只如初见”和“当时只道是寻常”为后世人所传诵.其一《木兰花令·拟古决绝词》人生若只如初见,何事秋风悲画扇.等闲变却故人心,却道故人心易变.骊山雨罢清宵半,夜雨霖铃终不怨.何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿.其二《浣溪沙》谁念西风独自凉?萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳.被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香,当时只道是寻常.

8. 愁向风前无处说，数归鸦。

9. 清康熙二十一年二月十五日，康熙因云南平定，出关东巡，祭告奉天祖陵。纳兰性德随从康熙帝诣永陵、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海关。塞上风雪凄迷，苦寒的天气引发了纳兰对北京什刹海后海家的思念，这首词即在这个背景下写成。

10. 梦想终归是梦想，如果真能实现，又怎会“何事秋风悲画扇”？

1. 就像“浆向蓝桥易乞”，就像“药成碧海难奔”，爱人远去，如若相会，只能在天河里相亲相望了。就像是他的爱，注定了漂泊，再也没有归期。

2. 眼底风光留不住。和暖和香，又上雕鞍去。欲倩烟丝遮别路。垂杨那是相思树。

3. 清·纳兰性德《木bai兰花·拟古决绝词柬友》

4. 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。——(清)纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》

5. 山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

6. 康熙十六年(纳兰性德痛失妻子卢氏，由此词中“伤心早”、“空房悄”等句，词似作于卢氏初逝未久。词人沉湎于悼亡伤逝之中，故有对下弦残月悲叹之词。上片借景抒情，“庾郎未老”，盖词人自比，卢氏去世之时性德年方二十三岁，正当青春年少，却永失他生命中唯一的红颜知己，故曰“伤心早”。下片似乎纯粹写景，月移影动，衬托出的却是“空房悄”的孤独。失去伴侣的词人，空守着残月，从初升到破晓，又是一个不眠之夜，又是一个伤心之夜。句句写景，却句句言情，正是王国维所谓“一切景语，皆情语也”(《人间词话》)。

7. 作品原文：木兰花·拟古决绝词柬友人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿《木兰花·拟古决绝词柬友》是清代词人纳兰性德的作品。此词描写了一个为情所伤的女子和伤害她的男子坚决分手的情景，借用班婕妤被弃以及唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧的典故，通过“秋扇”、“骊山语”、“雨霖铃”、“比翼连枝”这些意象，营造了一种幽怨、凄楚、悲凉的意境，抒写了女子被男子抛弃的幽怨之情。

8. 《浣溪沙》全词情景相生，由西风、黄叶，生出自己孤单寂寞和思念亡妻之情。继由思念亡妻之情，生出对亡妻在时的生活片断情景的回忆。最后则由两个生活片断，产生出无穷的遗憾。景情互相生发，互相映衬，一层紧接一层，虽是平常之景之事，却极其典型，生动地表达了词人沉重的哀伤，故能动人。

9. 【纳兰性德的词】词的上阕，抒写了丹青重识的悲戚。睹物思人，自然情伤，更不用说是面对展露容颜笑貌的画像了。下阙写回忆诀别的哀痛。“别语忒分明”一句，虽未具体写别语的内容，但它包含着妻子临终时没说完的肺腑言、衷肠语。如今它是那样清楚地回响在耳边。当时，他并未意识到这是最后的声音，孰料它竟成永别的遗言！言犹在耳，痛定恩痛，令人不胜其哀。“卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃”之句，化用唐明皇闻铃总念杨贵妃作《雨淋霖》曲的典故，抒发了这种恨好景不常、好梦易醒，无限思念、无比哀痛的感情。

10. 上片化用成句，说相亲相爱的“一双人”无端被拆散。不曾交代相关故事，也没有具体情节。下片以“故事”说故事，借古老传说，为透露消息。

1. 白话译文：明明是共度一生一世的两个人，命运却偏偏安排他们两地相隔，不能在一起。

2. 《采桑子》借景抒情，抒发了对妻子的深深怀念及内心缱绻深情与忧愁。被誉为“时代哀音”，“眼界大而感慨深”。

3. 如果是，我宁愿相信此刻他想的是那个夏日里任性的撕扇子的晴雯。

4. 【纳兰性德的词】曾是当年龙战地，飕飕。塞草霜风满地秋。

5. 《木兰词·拟古决绝词柬友》描写了一个为情所伤的女子和伤害她的男子坚决分手的情景，抒写了女子被男子抛弃的幽怨之情。

6. 山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。

7. 红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。

8. 说起来，这首诗并不凄美，却字字含情。

9. 骊山语罢清宵半。泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

10. 轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。

1. 何处淬吴钩，一片城荒枕碧流。曾是当年龙战地，飕飕。塞草霜风满地秋。

2. 若容相访饮牛津，相对忘贫。

3. 况周颐曰：《饮水词》有云“吹花嚼蕊弄冰弦”，又云“乌丝阑纸娇红篆”。容若短调，轻清婉丽，诚如其自道所云。

4. 无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。

5. 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。

6. 康熙十五年(顾贞观曾有《金缕曲》两首寄吴兆骞，其时纳兰性德初识顾贞观，读顾词后大为感动，甚至为之泪下，遂郑重承诺全力营救吴兆骞，此词应作于此时。上片多慰藉顾贞观之辞，亦是对众多恶意猜测攻讦的不屑与反驳，谓两人友谊实基于情意相投，相见恨晚，而非顾贞观追名逐利的手段。下片转而详述自己对这份友谊的珍视，对知己的肺腑深情。郑重承诺“绝塞生还吴季子”，并排除万难兑现诺言，更是性德义薄云天之举。当代词学家夏承焘先生曾云：“所谓‘绝塞生还吴季子，算眼前、此外皆闲事。知我者，梁汾耳’，其一往情深如此。”可见性德之至情至性

7. 此悲秋词也。木芙蓉、雁、黄花等均为秋天常见意象。上片为动景亦为远景：木芙蓉绽放，大雁南归，释放出秋天的信息。可是此动态的景致在词人笔下并未作欢快雀跃之语，而是从歇拍“晚秋风景倍凄凉”一句转入下片的静景亦是词人眼中的近景：“银蒜押帘”、“玉钗敲竹”是景，“人寂寂”、“信茫茫”又从景中带出情，则景是凄凉秋景，情是凄凉情绪。低吟此阕，语调谐婉，情致缠绵，令人联想起北宋秦观的《浣溪沙》：“漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。”意境何其相似，只是少游词多了

8. 料应重度隔年花，莫问花前事。

9. 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

10. 薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。

1. 瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并吹戏雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。

2. 纳兰性德的悼亡词如下：《采桑子·而今才道当时错》而今才道当时错，心绪凄迷，红泪偷垂，满眼春风百事非。情知此后来无计，强说欢期，一别如斯，落尽梨花月又西。《蝶恋花·辛苦最怜天上月》辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。《浣溪沙》谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳，被酒莫惊春睡重。赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。《南乡子·为亡妇题照》泪咽却无声。只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识。盈盈。一片伤心画不成

3. 此词为性德早年所作(康熙十五年前)，主题为闺思，以春夏之交为背景，写女子万般寂寞之感。歇拍“香销轻梦还”一句带出的并非是曾经快乐的情感记忆，而只是柳丝轻垂、花枝四布、蝴蝶满庭之旖旎春景而已。从女子追思往事而言“皆不是”，以及当下“空作相思字”的描写来看，大好春景之时，似乎并未发生女子深所期盼之事。所以，与一般的闺思不同，此词虽也是写闺中之思，但却没有明确的情感经历可述。只是在春日将残、灯火阑珊之时，在一个封闭的空间，对着无声的画屏暗自垂泪而已。既无人无事可思，却不禁相思之意，其情之沉重真是脉息可闻。

4. 银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。

5. 白话译文：与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，是那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。但你我本应当相亲相爱，却为何成了今日的相离相弃？如今轻易地变了心，你却反而说情人间就是容易变心的。

6. 非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。