叶绍翁的诗

1. 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

2. 《游园不值》是叶绍翁的一首七言绝句。主要描写了诗人春日游园时所见到的景色，流露出了诗人对无限春光的喜爱之情。并且还蕴含着一个哲理：一切新生事物，只要按照客观规律发展，便一定能冲破重重困难，蓬勃发展起来。全诗情景交融，虽然篇幅短小，却意蕴深厚。

3. 田因水坏秧重插，家为蚕忙户紧关。

4. 不雨云常湿，无霜叶自红。

5. 两度驰书未报音，温陵尺纸定千金。

6. 叶绍翁的这首《游园不值》，是一首七言绝句，但它不同于一般的七言绝句，一般的七绝诗主要以抒情为主，而是这首诗却是以叙事为主。但它又不是单纯的叙事，而是通过写景来完成叙事，并且做到了景中抒情，景中含情。

7. 由“应怜”，可以看出，诗人对优美外景的喜爱之情，以致他穿着木屐轻轻地踩踏在苔藓上，生怕踩坏了这新鲜的、碧绿的苔藓。

8. 叶绍翁的《游园不值》，是七言绝句，共四句，每句七字：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”(也许是园主担心我的木屐踩坏他爱惜的青苔，轻轻地敲柴门，久久没有人来开。可是这满园的春色毕竟是关不住的，一枝粉红色的杏花伸出墙头来。)写出了诗人的善解人意，也写出了他那一片怜春惜春的情怀，还写出了春天的勃勃生机，写出了一片春意盎然。

9. 尾联写得蓬勃而有生趣，且富有画面感，历来被人激赏。而作者的怅惘之情也因之削减，得到了极大的安慰。

10. 当然，也存在另外一种可能，即这两句诗叶绍翁先写作“应嫌屐齿印苍苔，十扣柴门九不开”，在将诗集交付陈起刊刻之后，他修订了诗句，自己将其改为“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”。

1. 【叶绍翁的诗】叶绍翁是其中突出的一位诗人。

2. 在这一版本中，《游园不值》一诗前两句作“应嫌屐齿印苍苔，十扣柴门九不开”，并不是今天人们所熟悉的“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”。

3. 联系到作者所生长的背景，叶绍翁生活在南宋中期，长期隐居在西湖之畔，他是不是也在寻找心中的“桃花源”呢？但是他只看到鲜艳的花瓣从溪水中漂来，而宁静祥和的世外桃源却遍寻不见。这不能不说暗含作者对人生、对社会的感慨之情。

4. 竹光杯影里，人语水声中。

5. 君王未肯赐西湖，鸥鹭丛中借地居。

6. 编织篱笆为界将红色木槿花，排打出桥连接断埂。

7. 叶绍翁另一首名作《夜书所见》的前两句，各版本都是“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”，后两句却也存在异文：宋本、汲古阁影宋钞《靖逸小集》以及文津阁、文渊阁四库全书本《宋百家诗存·靖逸小藁》均作“知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明”，而文津阁、文渊阁四库全书本《江湖小集·叶绍翁靖逸小集》及《两宋名贤集·靖逸小集》则作“知有儿童捉促织，夜深篱落一灯明”。

8. 正是这种淡化目的生活态度，才给诗人带来闲逸之情与悠然之心，也正是这种不管结果如何的超然洒脱的生活审美态度，才真正铸就了这首诗的艺术价值。

9. 只今屐朽诗不朽，五字句法谁人追。

10. 【叶绍翁的诗】一首诗也改变了诗人一生的命运，因为这首家喻户晓、传唱不衰的小诗也让他在中国古典文学史上占有了一席之地。尤其是《游园不值》一诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”两句，历来为人们所传诵。

1. 秋风起，梧叶落，萧萧送寒声。

2. 秋风吹客客思家，破帽从渠自在斜。

3. “应怜”两个字，是理解诗意的关键。应，表示猜测，怜，表示怜惜，应怜的意思是诗人感到心疼。这两个字刻画出人物微妙的心态。

4. 回顾我这一生的辛苦遭遇，都是因为学了儒家经典，懂得了“仁义”的道理，学而优则仕，忠君报国，死而后已。

5. 知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。

6. 但是，叶绍翁妙笔生花，笔锋一转，把全诗的重点转移到一枝红杏，精彩绝妙，叹为观止。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。这两句诗，是精华所在，也是全诗的灵魂。诗人寓情于景，将春色和红杏拟人化，赋予它们生命，读来让人眼前一亮。

7. 夜书所见萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。

8. 《夜书所见》萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。

9. 竹枝歌罢篷窗掩，到此相思倍黯然。

10. 你是否也向往李子柒“采菊东篱下，悠然见南山”的乡野田园生活。这里就是那个驰骋于自然万物间的灵魂有了安放之地。

1. 楼借山为障，风吹水作花。

2. 诗人本来是兴冲冲地赶来游园，希望能够饱览园中的鲜花美景，哪知道却被园中的主人拒之门外，诗人显得很扫兴，大有“乘兴而来，败兴而归”的意味了。

3. 纵观全诗，这首诗名为“游园不值”，但诗人借助出墙的红杏展开联想，原有的一点遗憾也消失殆尽了。这本不应存在的审美距离，反倒引人入胜，读来别有一番情趣。所以这就是叶绍翁《游园不值》所产生千古魅力的重要原因。

4. 在叙事、写景、抒情的基础上，宋代诗人反观生活，体现哲理，并寄托着诗人的感悟。宋诗把事、景、情、理四个层面有机地融合在一起，成为互相影响、互相照应的一个有机整体。

5. 《田家三咏》写田家的生活片断，平易含蓄，词淡意远，耐人寻味。

6. 《夜书所见》萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。《游园不值》应怜屐齿印苍台，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。《田家三咏》田因水坏秧重插，家为蚕忙户紧关。黄犊归来莎草阔，绿桑采尽竹梯闲。《表忠观韩小官人》观里韩风子，无心似有灵。绕廊时自语，扪虱故忘形。午暴松檐暖，晨餐柏叶青。客来知有馈，迎笑立中庭。《出北关二里》脱衣命仆洗尘埃，篱落人家未见梅。出得城门能几步，船头便有白鸥来。《大涤山》倦身只欲卧林丘，羽客知心解款留。泉溜涓涓中夜雨，天风凛凛四时秋。虎岩月澹迷仙路，

7. 首诗是南宋诗人叶绍翁所写。此诗描写的是深秋景色萧萧的秋风吹动梧桐叶，送来阵阵寒意，客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。一二两句写景，借落叶飘飞、秋风瑟瑟、寒气袭人烘托游子漂泊流浪、孤单寂寞的凄凉之感。三四两句写儿童夜捉蟋蟀，兴致高昂，巧妙地反衬悲情，更显客居他乡的孤寂无奈。这首诗写羁旅乡思之情，但作者不写如何独栖孤馆、思念家乡，而着重于夜间

8. “嫌”和“怜”指涉的对象略有不同，“嫌”字侧重在推测主人嫌弃来访者，“怜”字则侧重在推测主人爱怜园中苍苔。而且，“嫌”字比起“怜”来，情感色彩更浓烈些，显得有些突兀，似乎和整首诗的气氛不那么融洽。但无论用哪一个字，基本意思都差不多，都能引出下一句，扣上诗题中的“不值”二字。

9. 干戈寥落：稀稀落落，寥落意为冷清。在此指宋元的战事已经接近尾声。干戈：两种兵器，这里代指战争。

10. 《田家三咏》：田因水坏秧重插，家为蚕忙户紧关。黄犊归来莎草阔，绿桑采尽竹梯闲。

1. 关于叶绍翁的生平，史书没有明确的记载，他的诗比他本人更为有名。风景优美的钱塘江边，西湖之畔，他的足迹踏遍每个角落，那里，是他的隐居之地。叶绍翁，原本姓李，他的祖父中过进士，曾在余姚等处任职，后来因为抗金有功升职，任职大理寺丞、刑部郎中。

2. 有趣的是，作者下文却不写“动客情”，而是以一个画面结束全诗。夜深之时，看到篱笆外有灯明亮，他知道那是此地的小孩在捉蟋蟀。为何要写儿童捉蟋蟀呢？

3. 吾侬劝渠且归去，请君更学遥遥祖。遥遥之祖定阿谁，曾出东山作霖雨。

4. 白鹭，因其洁白无瑕，自由自在而常被诗人欣赏。李白有诗赞白鹭说“心闲且未去，独立沙洲傍”；北宋梅尧臣也赞美白鹭“不与雁鹜竞，风标亦自闲。”均是着眼于白鹭的“无心而闲”，“无争之欲”。叶绍翁此诗也是如此。

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6. 肠断故山归未得，借人篱落种黄花。

7. 作者渴望回到家乡，用了“肠断”可见思乡情之浓烈，而“归未得”又写出他身居小官，不得自由的无奈。故而他只好“借人篱落种黄花”。一个“借”写出他的寒酸和对当下生活的不满。为何要“种黄花”呢？黄花即菊花，这里很明显用了陶渊明“东篱种菊”的典故，他渴望像陶渊明一样“不为五斗米折腰”而决意退隐江湖。

8. 叶绍翁南宋中期诗人。字嗣宗。号靖逸。祖籍建安(今福建建瓯)，本姓李，后嗣于龙泉(今属浙江)叶氏。生卒年不详。他长期隐居钱塘西湖之滨，与葛天民互相酬唱。叶绍翁是江湖派诗人，他的诗以七言绝句最佳，如《游园不值》:"应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。"历来为人们所传诵。其他如《夜书所见》写儿童夜挑促织，景象鲜明，反衬出客中的孤寂；《嘉兴界》写江南水乡景色，颇饶风味；《田家三咏》写田家的生活片断，平易含蓄，词淡意远，耐人寻味。另外，周密《齐东野语》载其咏史诗《汉武帝》一首，颇尽讽刺揶

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10. 争信春风红袖女，绿杨庭院正秋千。

1. 叶绍翁的《游园不值》这首小诗，写的是诗人的一次游园的经历。诗人在短短的二十八个字中，写了自己春日游园的所见和所感。

2. 叶绍翁，南宋中期诗人，字嗣宗，号靖逸，处州龙泉人。祖籍建安(今福建建瓯)，本姓李，后嗣于龙泉(今属浙江丽水)叶氏。他长期隐居钱塘西湖之滨。

3. 可能很多人会觉得叶绍翁就只有这一首诗，其实他的存诗量还是比较丰富，我们可以看到的作品有50多首，除了这首《游园不值》外，还有这首《夜书所见》，同样也是写得很不错。这是一首很典型的思乡之作，当时诗人离开故乡独自在各处漂泊，于是在一个寒冷的秋夜，突然想到了千里之外的故乡，可谓是感慨万千，从而写下了这么一首感伤之作。

4. 其作者客居无聊，内心的乡愁无处排遣，只好看儿童捉蟋蟀来打发时间。儿童的欢乐正好反衬他内心的孤独。

5. 花儿盛开的时候，粉蝶识香自飞来，哪里需要花儿宣传自己？石悦以当年明月的笔名，写了《明朝那些事儿》，红遍网络的时候，他的领导和同事才发现，平时沉默寡言的石悦，原来有这么大的本事。

6. 诗的前两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，叶绍翁饶有趣味地描写了自己游园却遭遇园门紧闭的情景。大概意思便是，诗人在阳光明媚的春日里准备一览春光，于是来到了一座花园前，准备进去观赏一下里面的花草树木。于是轻轻敲了几下柴门，没人应，便又反复敲了几下，还是没人应。便猜想也许是园主担心木屐踩坏了他园中的青苔。

7. 我轻轻地扣响他的柴门，但是里面迟迟没有人回应。

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9. 就连他饮茶的杯子里，都隐隐有竹叶的身影。竹光杯影里，人语水声中。动静结合的写作方法，叶绍翁经常用到，常有出其不意的效果。抬头看，蓝天在秋风里更加高远，深秋的枫叶，即使没有寒霜浸染，也已变红。

10. 诗人辗转反侧，难以入眠，百无聊赖之下，只有透过窗户观察夜色中的景物。不远处的江岸上，几户渔家的篱笆间隐隐显出几盏灯火。原来是有小孩子在捉蟋蟀。这样的图景多么熟悉，多么亲切，让诗人不禁想起了自己的故乡，想起了自己的童年。那时的他，也曾这样无忧无虑，也曾在秋夜抓蟋蟀。

1. 野老生涯差省事，一间茅屋两池菱。敬陪直院右史上已后一日西斋之集清时天上诏书稀，曲水从游许布衣。插羽满浮寒食酒，倚栏同忆故山薇。

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3. “应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”。诗中的屐，指木鞋，木鞋的鞋底前后都有高跟，叫屐齿。花园的主人，难道是害怕行人的木鞋，会踩坏青苔，所以才紧闭花园的大门？任凭诗人怎样敲门，都不肯打开。

4. 开头两句“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”，交代诗人访友不遇，园门紧闭，无法观赏园内的春花。但诗人又以幽默的、略带风趣的口吻写来。

5. 在其故居门前，有一汪泉水，刻有“洗笔池”三字，描绘的就是当年叶绍翁在此读书写字、洗笔淘砚的情景。

6. 多读几遍陆游和叶绍翁的诗句，会发现，后者的诗，确实更胜一筹。叶绍翁的春色满园关不住，比起陆游的杨柳不遮春色断，更有韵味，诗意盎然，宛如古琴的余音，回味无穷。