昭君怨咏荷上雨

1. 年年九月，好为阿母作生辰。

2. (说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。)

3. 午梦扁舟花底。香满两湖烟水。急雨打篷声。梦初惊。

4. 却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。

5. 满院融融花气，红映绣帘垂地。往事忆年时，只春知。

1. 海榴初绽，朵朵簇红罗。老燕携雏弄语，有高柳鸣蝉相和。

2. 聚作水银窝，泻清波。鹧鸪天·赏荷 金朝：蔡松年 秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。

3. 有中国古代“四大美女”之称的王昭君因远嫁“和番”的历史故事而传名于世。这首《昭君怨》是广东乐曲中流传较为广泛的一首，乐曲表现了昭君(王昭君，名嫱，汉元帝宫女，应召和亲嫁于匈奴君主单于)出塞时对故乡的眷恋之情。

4. 午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打蓬声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泛清波。《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨万里的词作。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的盘中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。

5. 却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

1. 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》

2. 又是梨花欲谢，绣被春寒今夜。

3. 旧赐龙团新作祟，频啜得中寒。

4. 忽然觉得今宵月，元不黏天独自行。

5. 变体双调，三十九字。前后段各四句，两仄韵，两平韵。以蔡伸《昭君怨·一曲云和松响》为代表。此词后段第一句五字，宋词仅见此作，无别首可校。

6. 仄仄平平平仄，平仄平平平仄。仄仄仄平平，仄平平。

7. 飞去不知何处。我已乞归休。报沙鸥。

8. 《昭君怨·咏荷上雨》是宋代诗人杨万里的词作。这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。下片写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。本词构思巧妙，意境新颖，梦境与现实对照写来，曲折而有层次，极富变化，细细品味，似乎看到晶莹璀灿的珍珠在碧绿的“盘”中滚动；似乎嗅到荷花的阵阵幽香，有很强的艺术魅力。

9. 稚子莫喧哗。恐惊他。俄顷忽然飞去。

10. 瘦骨如柴痛又酸。儿信问平安。

1. 此词上片写送别情景，以景色作为笛声的背景，情景交融地渲染出送别时的感伤氛围；下片运用叠句造境传情，想象来日分别的情景，大大扩展了离情别绪的空间。全词虚实结合，渲染出一种强烈的情感氛围，具有极强的艺术感染力。

2. 落梅如雪，野桃红小。老夫不管春催老。

3. 【昭君怨咏荷上雨】新春早。春前十日春归了。春归了。

4. 翻译：那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。

5. 春到南楼雪尽，惊动灯期花信。

6. 却是池荷跳雨。散了真珠还聚。

7. 荷花入暮犹愁热，低面深藏碧伞中。——杨万里《暮热游荷池上》

8. 平仄仄，平仄仄，平仄平平仄仄。平仄仄平平，仄平平。

9. 昭君怨，词牌名，又名“洛妃怨”“宴西园”等。以万俟咏词《昭君怨·春到南楼雪尽》为正体，双调四十字，前后段各四句两仄韵两平韵。另有双调三十九字，前后段各四句两仄韵两平韵；双调四十字，前段四句两仄韵两平韵，后段五句三仄韵两平韵的变体。代表作有杨万里《昭君怨·咏荷上雨》等。

10. “池荷跳雨”指急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下的样子。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨万里在抒情写景方面的特殊才华。

1. 中仄中平中仄，中仄中平中仄。中仄仄平平？仄平平。

2. 儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

3. 且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。昭君怨·咏荷上雨 宋代：杨万里 午梦扁舟花底，香满西湖烟水。

4. 昭君怨•咏荷上雨宋。杨万里午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。聚作水银窝，泻清波。运用了什么手法？答：运用了：虚实结合(梦境与眼前的景巧妙结合)的手法，运用形象化的比喻，以“珍珠”“水银”作比，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。表现了诗人欣赏美景的欣喜之情。

5. 道是花来春未，道是雪来香异。

6. què shì chí hé tiào yǔ ， sàn le zhēn zhū huán jù 。

7. 跳：动词，跳跃、跳动之意。跳字运用了拟人的手法，说明雨下得很急，与上片的”打“字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠。一跳字写出了词人梦中惊醒后的愉悦心情。“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。用“跳”字把稍纵即逝的场景展现在读者面前，活泼而不受羁绊，体现了杨万里在抒情写景方面的特殊才华。

8. 一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。水银”二字作比喻，形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。这两句是说，雨点聚多了，聚成水银般的一窝，此时叶面无法承受它的重量，叶上的积水便泻入池中。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。

9. 仄仄平平平仄，平仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄平平。

10. 篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

1. 杨万里昭君怨咏荷上雨翻译

2. 聚作水银窝，泻清波。

3. 这个有趣，试试：居然咸阳欺杨柳甚至杭州惹梧桐用典隐晦了一些，加点说明：咸阳指“渭城”，取“渭城朝雨”、“杨柳青青”诗意；杭州本该是临安，梧桐取李易安“梧桐更兼细雨”句。

4. 一曲云和松响，多少离愁心上。寂寞掩屏帏，泪沾衣。

5. 打篷声：雨落船篷之声。

6. 风又暖，花渐满，人似行云不见。无计奈离情，黯消凝。

7. 急雨打篷声，梦初惊。却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

8. 作者沉醉梦中，然后被雨声惊醒，对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。诗人对梦境的留恋其实是用西湖烟雨衬托庭院荷池：西湖的美景是公认的，那么词篇就已暗示给你，院中的雨荷有着同样的魅力。更向况梦中的香正是院池荷花的清香呢！

9. 只图烂醉花前倒。花前倒。儿扶归去，醒来窗晓。

10. 下片赞梅。把梅栽在“竹篱茅舍”也罢，把梅栽在“玉堂琼榭”也罢，它都不改初衷:“两地不同栽，一般开。”此词不仅描绘了梅花的外貌，而且揭示了梅花的品格，并以此暗示了作者本人虽怀才不遇却不肯放弃操守而随波逐流的情怀。在写法上，尽管通篇无一“梅”字，却使人感到笔笔都在写梅;尽管笔笔都在写梅，却又使人处处都联想到作者。构思巧妙，富于比兴，堪称咏梅佳作。我认为对比和比喻都有吧!也许对比根多点!谢谢。

1. 这首小令用轻松活泼的笔调写自己梦中泛舟西湖和被雨惊醒后的情景。

2. 【昭君怨咏荷上雨】翻译：绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了，但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。

3. 未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

4. 午梦扁舟花底，香满西湖烟水。急雨打篷声，梦初惊。

5. 急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，水珠在荷叶上滚动聚合的样子，真是太有趣了。

6. 休说白日升天，莫夸金印，斗大悬双肘。

7. 春到南楼雪尽，惊动灯期花信。小雨一番寒，倚栏干。

8. 一天一个成语：穷兵黩武

9. 长记潇湘秋晚，歌舞橘洲人散。

10. 醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。

1. 深禁好春谁惜，薄暮瑶阶伫立。

2. 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

3. 以为是在西湖赏荷，却原来是在家中午休，遇急雨击池中荷叶把我惊醒，梦醒后观庭院荷池，急雨敲打荷叶，雨珠跳上跳下，晶莹的雨点忽聚忽散，散了如断线的珍珠，四处迸射，使人眼花缭乱，最后聚在叶心，像一窝泛波的水银，亮晶晶的。

4. 骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。

5. 谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦？

6. 上片写梦中泛舟西湖花底，骤雨打篷，从梦中惊醒。“午梦扁舟花底，香满西湖烟水。”“扁舟”，小船；花底，花下。词人午睡，梦中驾着小船在西湖荷花之下泛游，烟雾缭绕的水面上荷花的香味四溢。这两句写的虽是梦境，但形象逼真，如同一幅绝妙的水墨画，淡笔素描，勾勒出湖面胜景的一个轮廓，呈现在读者面前。“急雨打篷声，梦初惊。”突然，一阵暴雨击打船篷的声音，把他从梦中惊醒，一瞬间，先前的扁舟、荷花、烟水顿时消失，可以想见，词人此时对梦境还有些留恋，对雨声打断他的美梦不无遗憾。

7. 变体双调，四十字。前段四句，两仄韵，两平韵；后段五句，三仄韵，两平韵。以周紫芝《昭君怨·满院融融花气》为代表。此词后段起句作三字两句，多押一韵，有朱希真词“襟上泪，难再会”可校。

8. 月在碧虚中住，人向乱荷中去。

9. 烟水：雾霭迷蒙的水面。

10. (作者)杨万里(朝代)宋代