秋夜朱淑真

1. 每一位文人，都是资深的旅行家；

2. 运用了借景抒情的表现手法表现手法的作用：表现手法在诗歌中主要是为了使诗人立场观点更清晰,抒情更淋漓尽至,如“通过对比的表现手法使XX更为突出”,更侧重抒情和议论；而修辞手法在诗歌中主要是为了使文字语言生动传神,便于理解

3. 经典诵读(15)|雨晴·王驾

4. 经典诵读(13)|杨柳枝词·白居易

5. 经典诵读(12)|笠翁对韵·九佳第1则

6. 夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

7. 语文学科高三语文诗歌鉴赏宋词鉴赏正文朱淑真《蝶恋花|送春》阅读答案试题解析...去处,把它找回来,像黄庭坚在词中透露的:若有人知..

8. 经典诵读(10)|增广贤文·第2则

9. 还有网罗好声音的i听电台

10. 经典诵读(14)|笠翁对韵·十一真·第1则

1. 我们今天听到的这首《秋夜》里，夜晚辗转反侧难以入睡，秋天的晚上夜气渐凉。剪了很多次烛花，马上就到了三更天了，窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺洒在冰凉的床席上。

2. 北场芸藿罢，东皋刈黍归。

3. 经典诵读(2)|笠翁对韵二冬第1则

4. 诗人在耕作一天之后的晚归途中，与王处士相遇，一个“喜”字透露出诗人开怀的心理。

5. 不由得想起李清照晚年所写的那首《声声慢》，一为痛失爱人，一为所遇非知己，那痛彻心底的孤独与胸中的空洞，却是相同的。朱淑真最终因抑郁早逝，传说淑真过世后，她的父母将其生前文稿付之一炬。

6. 夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。译文:夜晚辗转反侧难已入睡,秋天的晚上夜气清凉,剪了很多次烛花了马上就到了三更天了,窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺酒在冰凉的床席上,而从梧桐缝里看上去的月亮在依然是那么明亮.

7. yě jiǔ wú miàn qiu qiqing， zhu

8. 经典诵读(16)|山亭夏日·高骈

9. 两地俱秋夕，相望共星河。

10. 朱淑真(生卒年不详)，一作淑贞，号幽栖居士，祖籍歙州(今安徽歙县)，宋代女词人。南宋初年时在世，相传是朱熹的侄女。朱淑真生于仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境优裕。她博通经史，能文善画，精晓音律，尤善诗词。她的诗词多是抒写个人爱情生活，前期笔调明快，文辞清丽清婉，后期则忧愁郁闷，有颇多幽怨之音，后世人把她称之为“红艳诗人”。

1. 李德裕是唐武宗会昌(841—846)年间名相，此诗就写于他为宰相期间。

2. 朱(zhū)淑(shū)真(zhēn)〔宋(sònɡ)代(dài)〕

3. 译文:夜晚辗转反侧难已入睡,秋天的晚上夜气清凉,

4. 全诗像是一则宰辅日记，反映着作者从政生活的一个片断，展现了一个政治家的怀抱、气度和风采。

5. 秋天雨夜、寂静无人，王维思悟佛法

6. 经典诵读(3)|秋山·张籍

7. 秋夜，庾信望着大雁，想念家乡

8. 大家好，欢迎收听厦门音乐广播《我爱古诗词》，我是宋颖。在厦门，如果说十月的秋风还并不寒冷，那十一月，就是真正秋意渐浓的时节了。

9. 白发终难变，黄金不可成。

10. 他一生只留下两首诗，却用这书，让唐朝诗人风光了1000年

1. 窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺酒在冰凉的床席上,

2. 生于仕宦之家。幼警慧、善读书，但一生爱情郁郁不得志。丈夫是文法小吏，因志趣不合，夫妻不和睦，最终因抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存《断肠诗集》、《断肠词》传世，是劫后余篇。

3. 经典诵读(6)|早发白帝城·李白

4. huāpin jiǎn yùsāngeng。

5. 后人给朱淑真的诗集作序，说她“嫁为市井民妻”，但根据考证，她的丈夫应该不是普通市民，而是一个小官吏，朱淑真所不满于他的，并不是无财无势，而是才学不能相称，心灵无法沟通。婚后不久，她便因失望而发出了这样的抱怨：“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相依。东君不与花为主，何以休生连理枝？”。

6. 【秋夜朱淑真】诗中描写了秋夜清远疏淡的景色，意境开阔，同时写出时序更迭引起诗人心事未了的惆怅。

7. 意象：无眠，欲三更，凉满，缺处

8. 长簟迎风早，空城澹月华。

9. 窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺洒在冰凉的床席上，而从梧桐缝里看上去的月亮依然是那么明亮。

10. “铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明”，即窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺洒在了冰凉的床席上，而从梧桐缝里看上去的月亮却是那么的明亮。本来月色的皎洁是高远、喜人的，可一个“凉”字，便道尽了月色的凄美。如此一来，我们便可得知，朱淑真所能想到的绝不是“月上柳梢头，人约黄昏后”的甜蜜，而是没人能“共剪西窗烛”的凄凉。

1. 向来吟秀句，不觉已鸣鸦。

2. 经典诵读(7)|秋江·道潜

3. 宋代才女朱淑真的作品秋夜全诗如下夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。译文秋意漫漫，天气清凉，诗人辗转反侧难成眠，频频剪这频频结成预兆喜事的灯花，猛然意识到天已三更了。铺床欲睡，枕席冰凉，满床月光冷影，蓦然抬头向窗外一望，窗外的梧桐树枝丫稀疏，月影在梧桐树叶间若隐若现，原来床上月光是从梧桐缺处射近来的。全诗次序井然，先由屋外(秋气清)而室内(烛花频剪)，又由室内(铺床凉)到室外(月在缺处明)，逐层递进地反复渲染独处的苦闷。针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一“情”字，而无处

4. 这一句明写屋内月色之凄美，暗表人心之失落，虚实相生，韵味悠远。末句写窗外梧桐之月，以景语作结，从床上之月光、树影写到高天之皓月，表达了诗人望月怀人的乍喜还忧的心理。全诗次序井然，先由屋外秋气清而室内烛花频剪，又由室内铺床凉到室外月在缺处明，逐层递进地反复渲染独处的苦闷。针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一"情"字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。

5. 婚后不久，她就因为失望而写下了诗歌《愁怀》：“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相依。东君不与花为主，何以休生连理枝？”

6. 以白描的手法描绘乡村夜景，于清新恬淡中蕴含了浓浓的诗意。诗中描写村夜，既有萧瑟凄凉，也有奇丽壮观，对比中构成乡村夜景。

7. pu chu àng mǎn wú tong yué

8. 这首诗次序井然，先由屋外(秋气清)而室内(烛花频剪)，又由室内(铺床凉)到室外(月在缺处明)，逐层递进地反复渲染独处的苦闷。

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10. 第三句中的“凉”字，最能体现诗人的感情。“凉”字照应题中的“秋”字，既写天凉，也写心境之幽寂。诗人由室内的月影，过渡到室外的月影。再运用顶针手法，写由望床上之月到望天上之月，融情于景，造成了缠绵的情调。写月光，不从正面写，而是写梧桐叶间若隐若现的月影，桐与月交织成一个纡徐婉曲的深邃意境。(意对即可)

1. 次句紧承“无眠”,写人事活动.既然辗转反侧难入梦,那么如何打发漫漫长夜呢?空房寂寥,红烛高烧,百无聊赖中,她只好剪烛花以消遣寂寞了.“欲三更”接续“夜久”两字,极写思妇饱受孤独寂寞煎熬之苦.

2. 秋夜，王绩遇见朋友，闲适开怀

3. 相逢秋月满，更值夜萤飞。

4. 【秋夜朱淑真】带着日间田野劳动后的轻微疲乏和快意安恬，怀着对归隐田园生活的欣然自适，两位乡居老朋友在这宁静美好的秋夜不期而遇，怎能不叫人开怀呢？

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9. 初秋时节，暑热依旧，陆游不能安睡，想到中原未复，感慨万千。

10. 末句写窗外梧桐之月，以景语作结，留给读者无穷的想象空间。该句承上句，以顶真手法过渡，从床上之月光、树影写到高天之皓月，表达了诗人望月怀人的乍喜还忧的心理。“月在梧桐缺处明”，展现了一幅高远、疏朗的秋夜月色图。皎皎月华，她似乎忆起了曾经的“月上柳梢头，人约黄昏后”的甜蜜与浪漫；而如今，“瘦尽灯花又一宵”的时刻，没谁能与她“共剪西窗烛”。想超脱而不得，“月”之明，恰好照出了人心深处无法擦拭的黯淡。“梧桐缺处”，这一背景形象的定格，暗含了思妇不得与意中人团圆的酸楚。

1. 秋天的夜晚，秋雨淅沥，秋虫飞舞，总会勾起人的情思，这个秋夜，你又在思念谁呢？

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3. 铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处

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6. 全诗次序井然，先由屋外(秋气清)而室内(烛花频剪)，又由室内(铺床凉)到室外(月在缺处明)，逐层递进地反复渲染独处的苦闷。针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一“情”字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。